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El viaje de Jackson Pollock hacia los fractales

Dr. Joe Dispenza / 03 de enero de 2020

Jackson Pollock’s Journey Towards Fractals

"El artista moderno ... está trabajando y expresando un mundo interior, en otras palabras, expresando la energía, el movimiento y otras fuerzas internas".

  • Jackson Pollock

Cuando el pintor estadounidense Jackson Pollock comenzó a verter y gotear pintura sobre los lienzos a fines de la década de 1940 y principios de la de 1950, su trabajo al principio parecía ser completamente aleatorio. En un período de tiempo relativamente corto, sin embargo, atrajo la atención del público, y con eso llegaron críticos ansiosos por interpretar su estilo abstracto y vanguardista.

"Tenemos un desorden deliberado de hipotéticos órdenes ocultos", escribió un crítico, "o 'múltiples laberintos'".

En 1999, a un físico llamado Richard Taylor de la Universidad de Oregon se le ocurrió una nueva interpretación de estos "órdenes ocultos". Descubrió que no eran aleatorios en absoluto, sino que eran fractales, lo que significa que eran patrones muy organizados. También descubrió que, a medida que la técnica de Pollock aumentaba con el tiempo, también lo hacía el orden y la coherencia de los patrones fractales.

Por supuesto, Pollock no habría sabido qué era un fractal, ni nadie más. No fue hasta 1975 que el famoso matemático Benoit Mandelbrot acuñó el término para describir patrones similares o universales que existen en escalas de diferentes tamaños. Dicho de otra manera, eran un "término medio" entre el orden y el caos.

 

La destilación de información

Cuando hablo de obtener información del campo cuántico, en lugar de a través de nuestros sentidos, primero tenemos que disminuir la actividad neurológica en el neocórtex. La neocorteza, o el cerebro pensante, es lo que nos conecta a esta realidad tridimensional. Cuando silenciamos su actividad y abrimos nuestra conciencia al espacio, el cerebro crea ondas cerebrales alfa y theta coherentes. Cuanto más coherentes sean estos patrones de ondas cerebrales, más podrán estructurar, organizar y procesar la información en conocimientos prácticos o información significativa. La cuestión es que el cerebro funciona basándose en el reconocimiento de patrones. Busca patrones asociativos encontrados en experiencias anteriores, cuyo resultado conecta el cerebro en relación con esa experiencia. En otras palabras, vemos cosas iguales a patrones reconocibles. Esto significa que la neocorteza no puede reconocer la información desconocida.

Así que considere esto: todo lo conocido o experimentado a través de nuestros sentidos es la destilación de información organizada, y eso incluye nuestros cuerpos. Desde hojas de helecho hasta tejido pulmonar y cerebral, plumas de pavo real, copos de nieve, ecosistemas del delta de ríos ramificados e incluso sistemas solares, todo en la naturaleza nos refleja constantemente información en forma de patrones que se repiten.

En esta realidad 3D, si obtenemos información a través del aprendizaje y la experiencia, ¿qué pasa con la información almacenada en el campo que aún no se ha adaptado a la realidad 3D? La única forma en que podríamos acceder y sintonizarnos con esa información es suprimiendo la parte del cerebro que nos conecta con esta realidad tridimensional. Esa parte del cerebro que nos conecta con nuestros sentidos, nuestro entorno, nuestro cuerpo, el tiempo lineal y todo lo conocido es, por supuesto, la neocorteza.

Cuando marcamos y suprimimos la función de la neocorteza, los patrones de ondas cerebrales alfa y theta de bajo nivel nos permiten sintonizarnos con la información del campo, información que ya existe como patrones coherentes que interfieren. En el proceso de profundizar en estos patrones de ondas cerebrales, el tiempo parece ralentizarse o dilatarse, lo que nos permite adentrarnos más en el momento presente. Como resultado de esta inmersión o síntesis con el eterno momento presente, nuestra percepción del tiempo también se altera. Una vez que hacemos esto correctamente y sintonizamos las frecuencias que existen a nuestro alrededor (es decir, el campo cuántico), al igual que un receptor de radio que convierte una señal en sonidos coherentes significativos, la glándula pineal transduce esos patrones fractales que se transmiten. en frecuencias más allá del mundo material en imágenes profundas. En cierto sentido, la información novedosa se procesa en el cerebro como un sueño lúcido y es como si la experiencia interior fuera muy real.

 

Campo de sueños

En todo momento nos movemos a través de campos infinitos de información y esa información existe como patrones fractales en forma de energía y frecuencia. Para que podamos comprender y organizar esa información, nuestro cerebro y nuestro corazón deben ser coherentes. Lo que eso significa es que el cerebro coherente realmente se sincroniza con la coherencia de un patrón en el campo. En otras palabras, cuando hay un sistema nervioso coherente (un equilibrio entre su cerebro y su corazón), la información organizada en patrones fractales se puede leer como un código. Así es como recogemos información del campo en lugar de nuestros sentidos.

Entonces, ¿podría ser que, en el acto de la creación, mientras el neocórtex de Pollock se calmaba y se movía hacia el momento presente, él estaba tocando directamente en el campo? ¿Podría ser que Pollock simplemente estaba accediendo a la información directamente a través de su mente subconsciente y expresándola en un lienzo?

Pollock dijo una vez: “La pintura es autodescubrimiento. Todo buen artista pinta lo que es ". Si la conciencia (que es energía y la conciencia de la información) existe primero como patrones fractales, y la conciencia es también la precursora de la materia y la vida, y la vida es la expresión y el florecimiento de esa conciencia en forma física, entonces tal vez Pollock simplemente estaba canalizando, reflejando y reduciendo la verdadera naturaleza de nuestra existencia a su escala más pequeña.

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